Perino del Vaga, eigentlich Pietro Bonaccorsi (Buonaccorsi)
Perino del Vaga, eigentlich Pietro Bonaccorsi (Buonaccorsi)
Georg Ernst Harzen bestimmte das Blatt als „vollendeten Entwurf für eine Prunkschüssel“. Diese Einschätzung bezweifelte Neumeyer, der hier einen Entwurf für einen Deckenschmuck zu erkennen glaubte. Gegen diese Einschätzung spricht u. a. die für einen Umsetzung an der Decke viel zu kleinteilige Anlage, wohingegen grade dieses Charakteristikum typisch für kunsthandwerkliche Goldschmiedearbeiten ist. Pouncey und Gere sahen daher in der Zeichnung einen Entwurf für eine Goldschmiedearbeit, eventuell versehen mit szenisch bearbeiteten Bergkristallen in den Kartuschen. Sie bezogen sich auf einen Alternativentwurf zur Hamburger Zeichnung im British Museum, der im Gegensatz zu dem männlichen Genius mit Fischleib in der Mitte einen weiblichen Genius aufweist.(Anm.1) Zudem gibt es kleinere Unterschiede in der ornamentalen Gestaltung des Randbereichs. So sind bei der Londoner Zeichnung die Kartuschen nicht hochkant, sondern fast horizontal zur Mitte der Platte angebracht. Beide Blätter verbindet eine lebendige Zeichentechnik, die durch sichere Federstriche und gekonnt gesetzte Lavierungen charakterisiert ist.
Während Neumeyer den Entwurf noch für Perinos römische Zeit, also vor 1527, ansetzt, datierten Pouncey und Gere das Blatt in dessen Genueser Zeit, in die 1540er Jahre. Für letzteren Vorschlag mag auch das Motiv sprechen, das für einen möglichen Auftraggeber einer Hafenstadt sinnvoll ist.
Die Autorschaft Piero del Vagas blieb lange Zeit völlig unangefochten. Zweifel an der Eigenhändigkeit äußerte zuerst Turner, der – auf das Londoner Blatt bezogen – bei aller Qualität eine für Perino zu geringe Frische bemängelte.(Anm.2) Diesem grundsätzlichen Zweifel schlossen sich Michiaki Koshikawa(Anm.3) und – auf das Hamburger Blatt bezogen – Paul Joannides(Anm.4) an. Sämtliche Forscher halten aber eine Entstehung der Blätter in London (so Turner, Koshikawa) und Hamburg (Joannides) im unmittelbaren Umkreis von Perino für sicher.
Die Zuweisung an die Schule oder den Umkreis del Vagas ist problematisch, wenn man das Hamburger Blatt etwa mit einem ebenfalls dem Umkreis jenes Künstlers zugeschriebenem Entwurf für einen reich dekorierten Behälter (u.a. Meerwesen, Kartuschen) in Turin vergleicht.(Anm.5). Dieser ist qualitativ gegenüber dem Hamburger Blatt von schwächerer Qualität.
Von Perino del Vaga sind mehrere Entwürfe für Goldschmiedarbeiten nachweisbar, die in der Ausführung freier, dabei aber auch deutlich weniger detailliert als das Hamburger Blatt angelegt sind.(Anm.6) Demgegenüber ist zu bedenken, dass Perino hier keinen Entwurf für sich selbst, sondern für einen Goldschmied anfertigte. Dies erforderte eine exaktere und detailliertere Ausarbeitung. Eine ähnliche Entwurfspraxis lässt sich auch bei del Vagas Vorzeichnung für die Tapisserie für die Familie Doria ausmachen (Inv.-Nr. 21087). Diese völlig unbestrittene Zeichnung ist ebenfalls sehr detailliert und in der Linienführung weniger frei als es für del Vaga typisch ist, weil in diesem Fall dem Teppichwirker eine genaue Vorlage geliefert werden musste.
David Klemm
1 London, British Museum, Department of Prints and Drawings, Inv.-Nr. 1862-7-191; vgl. Philip Pouncey, John A. Gere: Italian Drawings in the Department of Prints and Drawings in the British Museum. Raphael and his Circle, 2 Bde., London 1962, I, S. 97-98.
2 Michiaki Koshikawa in: Italian 16th and 17 th Century Drawings from the British Museum, hrsg. v. Michiaki Koshikawa and Hidenori Kurita, Ausst.-Kat. Tokio, The National Museum of Western Art Italian, Aichi Prefectural Museum of Art, Nagoya, Tokyo 1996, S. 18, Nr. 18.
3 Ebd.
4 Mitteilung beim Besuch des Kupferstichkabinetts, 7.12.2007.
5 Turin, Biblioteca Reale, Inv.-Nr. 15802 D.C.; Vgl. Aldo Bertini: I disegni italiani della Biblioteca Reale di Torino. Indici e cataloghi. I disegni delle Biblioteche Italiane I, Rom 1958, S. 45, Kat.-Nr. 325.
6 Vgl. z.B. Die Entwürfe Florenz, Gabinetto dei Disegni e delle Stampe degli Uffizi, Inv.-Nrn. 1539 E, 1607 E, 1608 E.
Details zu diesem Werk
Beschriftung
Provenienz
Pierre Jean Mariette (1694-1774), Paris (L. 1852); Georg Ernst Harzen, Hamburg (L. 1244), Hamburg; NH Ad : 02 : 01, S. 222 (als Perino del Vaga): "Decoration eines Bogens mit zwey Oeffnungen u. Figuren. Grqfol. Feder, Bister. Bez. Perino del Vaga m. ders. Hand. / Mariette."; NH Ad : 01 : 03, fol. 107 (als Perino del Vaga): "Vollendeter Entwurf zu einer Prunkschüssel von getriebener Arbeit mit Masken und schönen[?] Ornamenten verziert unter denen ein Dämon mit Flügeln und Fischschwanz zwischen Genien und einem Medusenhaupte dargestellt ist. Bez. Perino del Vaga. Feder und Bister. Samml. Mariette"; Legat Harzen 1863 an die "Städtische Gallerie" Hamburg; 1868 der Stadt übereignet für die 1869 eröffnete Kunsthalle
Bibliographie
David Klemm: Italienische Zeichnungen 1450-1800. Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, Die Sammlungen der Hamburger Kunsthalle Kupferstichkabinett, Bd. 2, Köln u. a. 2009, S.267-268, Nr.380
Petra Roettig, Annemarie Stefes, Andreas Stolzenburg: Von Dürer bis Goya. 100 Meisterzeichnungen aus dem Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, Ausst.-Kat. Hamburger Kunsthalle 2001, S.30-31, Nr.10, Abb.
Eckhard Schaar, David Klemm: Italienische Zeichnungen der Renaissance aus dem Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, Ausst.-Kat. Hamburger Kunsthalle 1997, S.110, Nr.62, Abb.56
Italian 16th and 17th Century Drawings from the British Museum (English Text Supplement), , Tokio, Nagoya 1996, S.18, Nr.18
Peter Ward-Jackson: Victoria and Albert Museum Catalogues: Italian Drawings. Volume one: 14th-16th century, London 1979, S.181, Nr.bei Nr. 400
James Byam Shaw: Drawings by Old Masters at Christ Church Oxford, 2 Bde, Oxford 1976, S.236, Nr.bei Nr. 887
John A. Gere, Philipp Pouncey: Italian Drawings in the Department of Prints and Drawings in the British Museum. Rapahel and his Circle, Bd. 1, London 1962, S.97-98, Nr.bei Nr. 167
[Wolf Stubbe]: Italienische Zeichnungen 1500-1800. Ausstellung aus den Beständen des Kupferstichkabinetts, Ausst.-Kat. Hamburger Kunsthalle 1957, S.18, Nr.67
V. T. [nicht aufgelöst]: Amburgo: Mostra di disegni italiani dal XV al XVIII secolo, in: Emporium. Rivista mensile illustrata d'arte e di cultura 76, 1957, Nr. 126, S. 228-229, S.229
Alfred Neumeyer: Einige italienische Handzeichnungen aus dem Hamburger Kupferstichkabinett, in: Zeitschrift für Bildende Kunst, 62. Jahrgang, NF, 38. Jahrgang Leipzig 1928/29, S. 43-48, S.47-48, Abb.S. 46