Das als Apotheose der Malerei bezeichnete Blatt greift die Bildtradition auf, wie Picturas von Minerva in den Kreis der artes liberales eingeführt wird. Das alte Paragone-Thema über den Vorrang der Malerei lässt sich in diesem Fall inhaltlich dahingehend präzisieren, dass die Malerei belohnt wird. Die Personifikation der Malerei wird von Athena Viktoria zugeführt, die sie auf einem Thron sitzend rechts bereits erwartet, um sie zu belohnen. Im Vordergrund links befindet sich auf Bücher stützend wohl die Personifikation der Poesie, dahinter die Musik.(Anm. 1)
Elliger übernimmt mit dieser Allegorie ähnliche Concetti seines Lehrers Gérard de Lairesse (1640–1711), dem er auch stilistisch und kompositorisch verpflichtet ist. In Aufbau und Stil entspricht dem Hamburger Blatt weitgehend Elligers „Allegorie der Liebe“ in Berlin.(Anm. 2) Auf Grund des Einflusses von Lairesse datiert Roll das Blatt zu Recht kurz vor oder um 1700. Elligers Hamburger Blatt steht möglicherweise mit einer Allegorie in Zusammenhang, „wie die Mahlerey belohnet wird“. Ein so bezeichnetes Gemälde von Elliger wurde im August 1796 bei Packischefski in Hamburg versteigert.(Anm. 3)

Peter Prange

1 Ein ähnliches Konzept hat Elliger möglicherweise auch in der Malerei umgesetzt, ein in der Zuschreibung allerdings fragliches, „Allegorie der Kunst“ betiteltes Gemälde befand sich ehemals im Kunsthandel, vgl. Old Master Paintings, 3.10.1996, Sotheby’s New York 1996, Nr. 36, Abb. Über das Thema hinaus besteht allerdings kein Zusammenhang mit der Hamburger Zeichnung.
2 Berlin, Staatliche Museen, Kupferstichkabinett, KdZ 7051, vgl. Elfried Bock: Staatliche Museen zu Berlin: Die deutschen Meister. Beschreibendes Verzeichnis sämtlicher Zeichnungen, Berlin 1921, S. 158.
3 Verzeichniß einer ganz vortreflichen Sammlung Cabinets=Gemählde, von Italiänischen, Französischen und Niederländischen Meistern, welche in höchst seltnen und auserlesenen Stücken bestehen und im Monat August 1796 […] durch den Makler Packischefski […] verkauft werden sollen, Hamburg 1796, Nr. 21.