Die Zeichnung überliefert eine Komposition Luca Cambiasos, die in mehreren Kopien nachweisbar ist. Neben dem schlecht erhaltenen, künstlerisch schwachen Hamburger Blatt befinden sich weitere Beispiele in Florenz (Anm.1), London (Anm.2) und Madrid (Anm.3).
Die Komposition ist beeinflusst von antiken Bildlösungen, wie sie z. B. in der sogenannten Pighius-Zeichnung überliefert sind.(Anm.4) In der verschlungenen Komposition – man vgl. das hochgezogene Bein der Göttin – ist zudem das Vorbild von Michelangelos verlorenem, aber in zahlreichen überlieferten Kopien nachweisbaren „Leda“-Bildnis spürbar.(Anm.5)

David Klemm

1 Florenz, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, Inv.-Nr. 13821 F.
2 London, Victoria & Albert Museum, Inv.-Nr. Dyce 339; vgl. Peter Ward-Jackson: Victoria and Albert Museum Catalogues: Italian Drawings, Bd. 1: 15th-16th-century; Bd. 2: 17th -18th century, London 1979 , I, S. 55, Nr. 109.
3 Madrid, Prado, Inv.-Nr. F.D. 638 (D-1720); Nicholas Turner in Zusammenarbeit mit José Manuel Matilla: Dibujos Italianos del Siglo XVI. Museo del Prado Catálogo de Dibujos, Bd. 5, Madrid 2004, S. 265, Nr. 64. Auch diese Zeichnung weist deutliche Schwächen auf. So sind die Leda wie auch die Eier schlecht zu erkennen.
4 Phyllis Pray Bober, Ruth Rubinstein: Renaissance Artists & Antique Sculpture. A Handbook of sources, London 1986, S. 53.
5 Ebd., S. 54.