Herman Saftleven d.J., (?) Aelbert Cuyp, ehemals zugeschrieben
Herman Saftleven d.J., (?) Aelbert Cuyp, ehemals zugeschrieben
Die im Motiv interessante Zeichnung – dargestellt sind zwei rechtwinklig aneinanderstoßende Gräben im holländischen Poldergebiet mit einer aus Brettern gezimmerten Brücke – war seit ihrer Inventarisierung Aelbert Cuyp zugeschrieben. Diese Zuschreibung wurde abgelehnt von Egbert Haverkamp Begemann, der das Blatt eher in die Nähe von Herman Saftleven setzen würde.(Anm.1) In der Tat erinnern die festen Konturen an Saftleven-Zeichnungen wie die Stuttgarter „Verschläge“.(Anm.2) Die für den Künstler ungewohnte Flächigkeit kommt einer frühen Zeichnung in Berlin recht nahe, deren Zuschreibung zwischen Herman und seinem Bruder Cornelis Saftleven schwankt.(Anm.3)
Annemarie Stefes
1 Mitteilung vom 3. 3. 2008.
2 Stuttgart, Staatsgalerie, Graphische Sammlung, Inv.-Nr. C 1663, Wolfgang Schulz: Herman Saftleven 1609-1685. Leben und Werke. Mit einem kritischen Katalog der Gemälde und Zeichnungen, Berlin 1982, Nr. 1151.
3 Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett, Inv.-Nr. KdZ 2884, ebd. Nr. 331.
Details zu diesem Werk
Beschriftung
Unten in der Mitte datiert: "1644" (schwarze Kreide)
Auf dem Verso unten rechts Stempel der Hamburger Kunsthalle (L. 1328); in der rechten unteren Ecke bezeichnet: "6 b" (Bleistift)Wasserzeichen / Kettenlinien
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24-25 mm (h)
Provenienz
Georg Ernst Harzen (1790-1863), Hamburg (L. 1244) (NH Ad:01:02, fol. 14: "[Albert Cuyp.] Ein Steg über einen Canal zu einem Gehöft führend. Kreide, Tusche und Seppia. 11.6/7.4."; NH Ad: 02: 01, S. 248); Legat Harzen 1863 an die „Städtische Gallerie“ Hamburg; 1868 der Stadt übereignet für die 1869 eröffnete Kunsthalle
Bibliographie
Stefes, Annemarie: Niederländische Zeichnungen 1450-1850. Katalog II van Musscher - Zegelaar, hrsg. von Gaßner, Hubertus und Stolzenburg, Andreas, Die Sammlungen der Hamburger Kunsthalle Kupferstichkabinett, Bd. 3, Böhlau Verlag Köln Weimar Wien 2011, S.499, Nr.930
Rembrandt und sein Jahrhundert, Ausst.-Kat. Hamburger Kunsthalle 1994, Nr.34, Abb.S. 44