Diese Landschaftszeichnung wurde von Gustav Pauli 1917 als Original Guercinos erworben. Morassi sah hier die Hand eines Guercino-Nachfolgers, eine Einschätzung, die von Philip Pouncey in Frage gestellt wurde.(Anm.1) Tatsächlich handelt es sich bei dem Blatt um eine Fälschung des 18. Jahrhunderts. Die Komposition basiert auf einer Radierung des Bolognesen Ludovico Mattioli (1662–1747) (Anm.2), die ihrerseits nach einer Radierung des Franzosen Jean Pesne (1623–1720) entstanden ist.(Anm.3) Der Stich von Pesne basiert auf einer eigenhändigen Zeichnung Guercinos.(Anm.4) Eine dem Hamburger Blatt gut vergleichbare, ebenfalls in fälscherischer Absicht entstandene Zeichnung desselben Motivs befindet sich in Mailand.(Anm.5) Eine weitere, ähnliche Zeichnung des Motivs ist in Washington.(Anm.6) Sämtliche Blätter werden mit einem anonymen Fälscher, dem bereits im 18. Jahrhundert tätigen sogenannten Guercino–Fälscher in Verbindung gebracht. Vgl. Inv.-Nr. 21067.

David Klemm

1 Kartonnotiz.
2 Prisco Bagni: Il Guercino e il suo falsario. I disegni di Paesaggio, Bologna 1985, S. 152, Nr. 125.
3 Ebd., S. 149, Nr. 122.
4 Chatsworth, Devonshire Collcetion, Inv.-Nr. 533; vgl. Michael Jaffé: The Devonshire Collection of Italian Drawings, 3. Bolognese and Emilian Schools, London 1994, S. 156; Prisco Bagni: Il Guercino e il suo falsario. I disegni di Paesaggio, Bologna 1985, S. 148, Nr. 121.
5 Mailand, Pinacoteca di Brera, Inv.-Nr. 22/ID; vgl. Prisco Bagni: Il Guercino e il suo falsario. I disegni di Paesaggio, Bologna 1985, S. 153, Nr. 126.
6 Washington, National Gallery of Art, Inv.-Nr. B-30, 620; vgl. Prisco Bagni: Il Guercino e il suo falsario. I disegni di Paesaggio, Bologna 1985, S. 154, Nr. 127.