Filippo Giuntotardi
Filippo Giuntotardi
Der römische Landschaftsmaler Filippo Giuntotardi gehörte um 1800 zu den renommiertesten Künstlern seines Fachs. Er schuf in Aquarell- und Temperatechnik meist großformatige, gefällige Ansichten berühmter Sehenswürdigkeiten in Rom und der Gegend um Neapel im Stil seines mutmaßlichen Lehrers, des Schweizers Abraham-Louis-Rodolphe Ducros (1748–1810).(Anm.1) Das Aquarell stammt aus der für Giuntotardi offensichtlich besonders schaffensreichen Zeit um 1800, aus der mehrere Blätter – allesamt in identischer Technik und zumeist in großem Format – nachweisbar sind.(Anm.2) Häufig hat Giuntotardi diese Arbeiten wie hier an versteckter Stelle signiert.
Diese sehr detailliert ausgeführten, mit lebendiger Staffage aus dem italienischen Volksleben ausgestatteten Bilder waren bei europäischen Italienreisenden sehr gefragt. Sie bildeten bei ähnlicher Größe eine preisgünstige Alternative zu den teuren Ölgemälden. Daher wundert es kaum, dass sich 1989 eine motivgleiche weitere Fassung – unter der offensichtlich falschen Zuschreibung an Franz Kaisermann (1765–1833) – im Kunsthandel befand.(Anm.3) Eine Verwechslung der Werke der Künstler ist nachvollziehbar, da sie sich sowohl technisch als auch motivisch sehr ähneln.
Das Blatt zeigt eine Ansicht der Umgebung Neapels, die sich im späten 18. und frühen 19. Jahrhundert bei Reisenden wie bei Künstlern größerer Beliebtheit erfreute. Das Hauptmotiv bildet der antike Tempel der Venus (Tempio di Venere), der in der Zeit Kaiser Hadrians im ersten Drittel des 2. Jahrhunderts entstanden ist. Der Rundbau mit vier Apsiden imponierte selbst in ruinösem Zustand aufgrund seines Durchmessers von über 26 Metern. Gegenüber dem antiken Monument tritt das im Hintergrund erkennbare neuzeitliche Kastell von Don Pedro von Toledo eher als Staffage in Erscheinung.
Giuntotardis Zeichnungen haben heute aufgrund ihrer detailgetreuen Aufnahme der antiken Bauten fernab ihrer künstlerischen Qualität auch dokumentarischen Wert. So dürfte die exakte Wiedergabe der antiken Mauertechnik beim Venustempel von Bajae für die Bauforschung von Interesse sein. Giuntotardi hat eine weitere Darstellung der Szenerie angefertigt, wobei der Bildausschnitt stärker auf den Tempel ausgerichtet ist.(Anm.4) Bei der dort etwas weniger minutiösen Zeichenweise fällt auf, dass das Bauwerk Substruktionen aufweist. Dies lässt darauf schließen, dass das Hamburger Blatt früher entstanden sein muss.
Im Vergleich zu anderen zeitgenössischen Darstellungen der Szenerie – z. B. von Antonio Joli, Jean-Baptiste Lallemand oder Christoph Heinrich Kniep – erweist sich Giuntotardis Stärke als genauer Dokumentar, der trotz einer Neigung zur kühlen Farbpalette der Darstellung Lebendigkeit zu geben vermag.(Anm.5)
David Klemm
1 Vgl. Gerhard Bott: Rom- und Tivoli-Ansichten von Filippo Giuntotardi, in: Jahrbuch der Staatlichen Kunstsammlungen in Baden-Württemberg 21, 1984, S. 143-150, S. 144.
2 Vgl. Gerhard Bott: Rom- und Tivoli-Ansichten von Filippo Giuntotardi, in: Jahrbuch der Staatlichen Kunstsammlungen in Baden-Württemberg 21, 1984, S. 143-150.
3 Aukt.-Kat. London, Christie’s, Old Master Drawings, 5. 12. 1989, S. 51, Nr. 97, Abb. S. 50.
4 Vgl. Roma, Napoli, Palermo. Disegni, acquerelli, tempere 1780-1860, Ausst.-Kat. Rom, Galleria Antonacci, Rom 1999, Nr. 39.
5 Vgl. Antonio Joli, Privatsammlung; Jean-Baptiste Lallemand, Paris Privatsammlung; William Pars, Birmingham City Museum and Art Gallery; Christoph-Heinrich Kniep, Privatsammlung. Abb. in: All’ombra del Vesuvio. Napoli nella veduta europea dal Quattrocento all’Ottocento, Ausst.-Kat. Neapel, Castel Sant’Elmo, Neapel 1990, S. 248, 250–251.
Details zu diesem Werk
Beschriftung
Im Ruinengebäude signiert, bezeichnet und datiert: "Filippo Giuntotardi fece. Roma 1807" (Feder in Braun)
Umfassungslinie (Feder in Schwarz); am linken untereren Rahmen bezeichnet: "Philipp Giuntotardi fe" (Bleistift); auf dem Verso am linken unteren Rand bezeichnet: "Phlipp Giuntotardi" (Bleistift); unterhalb davon bezeichnet: "38.6 24.6" (Bleistift); unterhalb davon bezeichnet: "[...?]dodap 175[?]" (Bleistift); unten in der Mitte Stempel der Hamburger Kunsthalle (L. 1328); rechts davon bezeichnet: "Giuntotardi f" (Bleistift); am rechten unteren Rand: rotes SiegelProvenienz
Samml. Balc[?]k Poluff[?] oder Poleff[?]; Georg Ernst Harzen (1790-1863), Hamburg (L. 1244); NH Ad : 02 : 01, S. 226 (als Filippo Giuntotardi); NH Ad : 01 : 06, fol. 153: "Ruinen des Dianatempels zu Bajä an der Bucht von [Auslassung Harzen]. Die Veste B [Auslassung Harzen] und die verfallene Brücke der [Auslassung Harzen] im Hintergrund. Am Strand vorn liegt eine Feluke mit Gütern beladen. Die Schiffer plaudern mit ein Paar[?] Frauen. Fischer ziehn ihre Netze empor. u.s.w. Bez Filippo Giuntotardi fece. Roma 1807. Capitalblatt. Aquarell von höchst vollendeter, harmonischer Ausführung. 38.6. 24.6 Samml. Balck Poluff."; NH Ad : 01 : 23, fol.734 (als Giuntotardi); Legat Harzen 1863 an die "Städtische Gallerie" Hamburg; 1868 der Stadt übereignet für die 1869 eröffnete Kunsthalle
Bibliographie
David Klemm: Italienische Zeichnungen 1450-1800. Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, Die Sammlungen der Hamburger Kunsthalle Kupferstichkabinett, Bd. 2, Köln u. a. 2009, S.200-201, Nr.265
David Klemm: Von Leonardo bis Piranesi. Italienische Zeichnungen von 1450 bis 1800 aus dem Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, hrsg. von Hubertus Gaßner, David Klemm und Andreas Stolzenburg, Ausst.-Kat. Hamburger Kunsthalle, Bremen 2008, S.212-213, Abb, S. 236, Nr.99