Von 1519 bis 1546 beschäftigte sich Domenico Beccafumi intensiv mit dem Entwurf des Marmorfußbodens im Dom zu Siena.(Anm.1) Diese Komposition ist aufgrund ihrer Dimension und künstlerischen Qualität von herausragender Bedeutung in der Geschichte der italienischen Renaissance. Thematisch stellen die von Beccafumi entworfenen Szenen Ereignisse aus dem Alten Testament dar. Das Hamburger Blatt gibt einen Abschnitt dieses Fußbodens im linken Chorbereich wieder. Dargestellt ist, wie Abraham der Wille Gottes durch einen Engel verkündet wird.(Anm.2)
Die von Harzen und vorherigen Sammlern angenommene Autorschaft Beccafumis ist auszuschließen, da dessen große, in Kohle gezeichnete Kartons gänzlich anders ausgeführt sind.(Anm.3) Mit großer Wahrscheinlichkeit handelt es sich um eine sehr genaue Kopie nach dem Fußboden. Ein Vergleich zeigt, dass der anonyme Zeichner viele Details exakt wiedergibt. Dies zeigt sich neben den rein figurativen Einzelheiten vor allem an der Darstellung der Farbverteilung. So sind z. B. die durch Weißhöhungen hervorgehobenen Farbflecken unterhalb Abrahams im Fußboden als eingelegte Flächen erkennbar. Allerdings ist heute kaum noch ein Farbunterschied im Fußboden wahrzunehmen (Anm.4). Wohl durch Abnutzung verschwunden sind auch manch andere Details, die auf der Zeichnung erkennbar sind, z. B. wird der Hemdsärmel des sich zurückwendenden Mannes durch ein Band gehalten. Dass dies keineswegs auf die Phantasie des Kopisten zurückgeht, zeigt ein Vergleich mit Andrea Andreanis großformatigem Holzschnitt der Szene, auf dem das Band ebenfalls zu sehen ist.(Anm.5) Für die Überlieferung des berühmten Paviments ist das Blatt also durchaus von Bedeutung. In wenigen Fällen hat sich der Zeichner kleine Freiheiten erlaubt; so schaut z. B. der Engel auf der Hamburger Zeichnung nicht wie bei Beccafumi nach unten.
Möglicherweise entstand die Kopie bereits in der Werkstatt des Künstlers, um die eigene Erfindung zu dokumentieren. Denkbar ist aber auch, dass das Blatt eng mit Andreanis Holzschnitt zusammen zu sehen ist. So findet sich sowohl auf der Graphik als auch auf der Zeichnung eine Viehherde oberhalb des rechts oben stehenden Rindes, die auf dem Fußboden nicht erkennbar ist und sich dort – nach der Anlage der Landschaft zu urteilen – auch niemals befunden haben dürfte. Diese Herde ist auch auf Andreanis Holzschnitt, wenn auch in etwas anderer Anordnung, dargestellt.(Anm.6) Auch die Strichtechnik des Blattes stellt einen Bezug zu Andreani her, denn sie ist in dessen Manier, und deutlich stärker als heute auf dem Fußboden erkennbar, zur Binnenmodellierung der Figuren und Landschaftselemente eingesetzt. Als Vorzeichnung für den Holzschnitt hat das Hamburger Blatt aber sicher nicht gedient, da sich unabhängig davon in den Details zu viele Unterschiede ausmachen lassen. So dürfte die Studie wie auch der Holzschnitt – unabhängig voneinander – nach dem Fußboden angefertigt worden sein.

David Klemm

1 Zu Beccafumis Beschäftigung mit dem Fußbodenschmuck vgl. Bruno Santi: Il Beccafumi nel pavimento del duomo di Siena, in: Torriti 1998, S. 200-217, S. 200–217.
2 Marilena Caciorgna, Roberto Guerrini: Il Pavimento del Duomo di Siena. L’Arte della Tarsia Mamorea dal XIV al XIX Secolo. Fonti e Simbologia, Mailand 2004, S. 208–209.
3 Vgl. Piero Torriti: Beccafumi: mit Beiträgen von Mario Di Giampaolo u. a., Mailand 1998, S. 277–280.
4 Vgl. die Detailabbildung in Marilena Caciorgna, Roberto Guerrini: Il Pavimento del Duomo di Siena. L’Arte della Tarsia Mamorea dal XIV al XIX Secolo. Fonti e Simbologia, Mailand 2004, S. 210.
5 The Illustrated Bartsch 48 (12), 4-[1] (22).
6 Vgl. vor allem das rechts liegende Rind.