Die feine Rötelzeichnung war um 1860 vom Sammler Georg Ernst Harzen Annibale Carracci zugeschrieben worden. Später wurde das Blatt einem anonymen Künstler des frühen 17. Jahrhunderts aus der Schule von Bologna gegeben. Diese allgemeine Einordnung wurde von Philip Pouncey mit der Zuweisung zum Œuvre Bartolomeo Cesis präzisiert.(Anm.1) Christel Thiem schloss sich dieser Meinung an, während Janos Scholz für einen Künstler aus dem römischen Kunstkreis plädierte.(Anm.2)
Tatsächlich lässt sich die Zeichnung sehr gut mit zwei Kompositionen Cesis verbinden. So findet sich die Figur des sitzenden jungen Mannes in sehr ähnlicher Form auf einem Gemälde Cesis mit der Himmelfahrt Mariens im Dom von Siena.(Anm.3) Der Typus des Sitzenden erscheint ebenfalls auf einer Pfingsten-Darstellung in S. Domenico in Bologna.(Anm.4)
Eine Zeichnung mit der Gesamtkomposition – bei der die sitzende Figur zum Teil von einer davor stehenden Figur verdeckt wird – befand sich einst in der Shickman Gallery in New York.(Anm.5) Gut vergleichbar im Zeichenstil mit dem Hamburger Blatt, dabei etwas lebhafter und mit stärkeren Pentimenti, ist die Studie Cesis für den Hl. Johannes den Evangelisten in den Uffizien.(Anm.6)

David Klemm

1 Kartonnotiz.
2 Undatierte Kartonnotizen.
3 Vgl. Pittura Bolognese del ‘500, hrsg. v. Vera Fortunati Pietrantonio, 2 Bde., Bologna 1986, II, S. 826.
4 Altar der Rosenkranzbruderschaft mit einer Darstellung des Pfingstwunders. Vgl. Pittura Bolognese del ‘500, hrsg. v. Vera Fortunati Pietrantonio, 2 Bde., Bologna 1986, II, S. 837.
5 Vgl. die Abb. in „... di bella mano“. Disegni antichi dalla raccolta Franchi, Ausst.-Kat. Bologna, Musei Civici d’Arte Antica 1998, Bologna 1997, S. 28.
6 Florenz, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, Inv.-Nr. 12726 F; vgl. Mostra di Disegni Bolognesi dal XVI al XVIII Secolo, bearb. v. Catherine Johnston, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi XL, Ausst.-Kat. Florenz, Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi, Florenz 1973 , S. 34, Nr. 21, Abb. 14.