Harzens Zuschreibung des Blattes an Michelangelo ist angesichts von dessen Groteskenkopf in Windsor (Anm.1) motivisch durchaus nachvollziehbar. Sie fand noch im ersten Inventar des Kupferstichkabinetts Berücksichtigung. Spätestens bei der umfassenden Schau der italienischen Zeichnungen in der Kunsthalle 1957 wurde das Blatt mit den Carracci in Zusammenhang gebracht. Während Wolf Stubbe damals an Annibale dachte, schlug J. Q. van Regteren-Altena später Agostino vor.(Anm.2) Für den älteren der Carracci-Brüder plädierte auch Catherine Loisel 2000, wollte aber dennoch eine Autorschaft Annibales nicht völlig ausschließen.(Anm.3) Nicholas Turner hält Annibale ohne Zweifel für den Zeichner des Blattes.(Anm.4) In der Unmittelbarkeit des Ausdrucks und in der Virtuosität der Kreidetechnik gut vergleichbar mit dem Hamburger Blatt ist das Annibale zugeschriebene Fragment eines Löwenkopfes in Paris.(Anm.5) Allerdings setzt der Künstler dort verstärkt eine Wischtechnik ein, was für eine spätere Entstehung sprechen könnte.(Anm.6) Übereinstimmend ist aber jeweils die packende Unmittelbarkeit.
Die Schwierigkeiten der eindeutigen Zuschreibung der Zeichnung sind typisch für viele Blätter aus dem Carracci-Umkreis. Sie gehen zurück auf eine sehr enge gemeinsame Entwurfspraxis und zeitweise ähnliche Stilauffassung. Ungeachtet dieser Problematik beeindruckt die großformatige Zeichnung durch ihre hohe Qualität, durch Energie, Spontaneität und Witz. Sie dürfte aufgrund ihrer Größe als Vorstudie zu einer Freskendekoration in einem Palast anzusprechen sein. Catherine Loisel brachte die Studie mit den Wandmalereien im Palazzo Magnani in Bologna in Verbindung, ohne dass jedoch eine eindeutige Beziehung hergestellt werden kann.(Anm.7)

David Klemm

1 Windsor Castle, Royal Library, Inv.-Nr. 12762; vgl. Arthur E. Popham, Johannes Wilde: The Italian Drawings of the XV and XVI Centuries in the Collection of His Majesty the King at Windsor Castle, London 1949, S. 229–230, Nr. 425 b.
2 Undatierte Kartonnotiz.
3 Gli affreschi dei Carracci. Studi e disegni preparatori, hrsg. v. Catherine Loisel, Ausst.-Kat. Bologna, Palazzo Magnani, Bologna 2000, S. 75 (Beitrag Catherine Loisel).
4 Anlässlich des Symposiums „Italienische Altmeisterzeichnungen 1450 bis 1800“ am 27. und 28. 10. 2005 im Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle.
5 De la Renaissance à l’Age baroque. Une collection de dessins italiens pour les musées de France, bearb. v. Dominique Cordellier, Ausst.-Kat. Paris, Musée du Louvre, Paris 2005, S. 152, Nr. 106, Abb. S. 155.
6 Ebd.
7 Ebd.