Schaar setzte das Blatt in Beziehung zu einer 163(3?) datierten Zeichnung in Weimar.(Anm.1) Auf eine frühere Entstehung, um 1630, deuten jedoch die geschlossenen Figurenumrisse und die weicher gerundeten Konturen.(Anm.2) In den starken Hell-Dunkel-Kontrasten und den rundlich abschattierten Gliedmaßen erinnert die Zeichnung an die Handschrift von Boths ehemaligem Lehrmeister Abraham Bloemaert. Auch die Signatur ist charakteristisch für seine niederländische Frühzeit.(Anm.3) Damit handelt es sich hier nicht um eine frühe Form des „Bamboccianten-Genres“, wie von Schaar vorgeschlagen, sondern um eine in der niederländischen Tradition verhaftete Wirtshausszene.(Anm.4)

Annemarie Stefes

1 Schaar, in: Eckhard Schaar: Rembrandt und sein Jahrhundert, Ausst.-Kat. Hamburger Kunsthalle 1994; „Im Freien speisende Bauern“, Klassik Stiftung Weimar, Graphische Sammlung, Inv.-Nr. KK 4803, Peter Schatborn, Drawn to Warmth. 17th-century Dutch artists in Italy, Ausst.-Kat. Amsterdam, Rijksprentenkabinet, Zwolle 2001, S. 88, Abb. A.
2 Vgl. auch im Motiv verwandte Blättern wie die „Kneipenszene“, Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett, Inv.-Nr. KdZ 2265, Corpus Gernsheim 47250, Elfried Bock, Jakob Rosenberg: Die niederländischen Meister. Beschreibendes Verzeichnis sämtlicher Zeichnungen, Staatliche Museen zu Berlin. Die Zeichnungen alter Meister im Kupferstichkabinett, 2 Bde., Berlin 1930, Bd. 1, S. 90.
3 Vgl. Schatborn, in: Peter Schatborn, Drawn to Warmth. 17th-century Dutch artists in Italy, Ausst.-Kat. Amsterdam, Rijksprentenkabinet, Zwolle 2001, S. 91. Verwandte Zeichnungen befinden sich z. B. in London, British Museum, Department of Prints and Drawings, Inv.-Nr. 1836,0811.79 und Inv.-Nr. 1836,0811.77.
4 Vgl. auch das 1634 datierte Gemälde in Utrecht, Centraal Museum, Inv.-Nr. 6924, Malcolm Waddingham: Andries and Jan Both in France and Italy, in: Paragone 15, 1964, Nr. 171, S. 13-43, Abb. 18.