Im wesentlichen stimmt die Komposition überein mit einer Cuyp-Zeichnung in Haarlem.(Anm.1) Allerdings ist das Boot hier näher an das Zollhaus gerückt, und die Figuren wurden links weiter in den Vordergrund verlagert.
Es ist Plomp zuzustimmen, der unser Blatt für die Arbeit eines Nachahmers aus dem 18. Jahrhundert hielt – im Gegensatz zu Broos, der es noch 1993 als eigenhändig bewertete bei Besprechung einer weiteren Kopie nach der Haarlemer Zeichnung.(Anm.2) Diese steht im Detail dem Haarlemer Original näher als das Hamburger Blatt.
Bei der vorliegenden Fassung handelt es sich vermutlich um ein Pasticcio aus dem 18. Jahrhundert. Die dichte Kreideschraffur des Originals wurde ersetzt durch ein Gemisch aus flächigem Lavis und nervös gekrakelten Federstrichen, unter Hinzufügung „schmückender“ Details wie den zahlreichen Fensteröffnungen. Plomp und Haverkamp Begemann stellten unser Blatt in engen Kontext mit vier stilistisch verwandten Federzeichnungen in Haarlem, deren eine ebenfalls mit grauer Tusche laviert wurde.(Anm.3)

Annemarie Stefes

1 Haarlem, Teylers Museum, Inv.-Nr. P*44, Michiel C. Plomp: Jan Pietersz. Zomer's inscriptions on drawings, in: Delineavit et Sculpsit 17, 1997, S. 13-27, Nr. 100.
2 Amsterdams Historisch Museum, Inv.-Nr. TA 18039, Ben Broos, Marijn Schapelhouman: Nederlandse Tekenaars geboren tussen 1600 en 1660, Oude tekeningen in het bezit van het Amsterdams Historisch Museum, waaronder de collectie Fodor, Bd. 4, Amsterdam/Zwolle 1993, Nr. 50.
3 Plomp 1997 a, S. 123; Egbert Haverkamp Begemann in einer E-Mail vom 3. 3. 2008, vgl. Haarlem, Teylers Museum, Inv.-Nr. O 75, Inv.-Nr. O 77, Inv.-Nr. O 74 und Inv.-Nr. O 76, Plomp 1997 a, Nr. 104–108. Weitere Blätter in gleicher Manier befinden sich in Rotterdam, Museum Boijmans Van Beuningen, Inv.-Nr. AC 1 di., Paris, Fondation Custodia, Inv.-Nr. 6247, Edinburgh, National Gallery of Scotland, Inv.-Nr. D 2779 und Inv.-Nr. D 1886 a und Aukt.-Kat. Amsterdam, Christie`s, 1. 12. 1986, Nr. 64.